{"id":1311,"date":"2020-02-08T15:41:12","date_gmt":"2020-02-08T14:41:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.isabelgomezliebre.com\/quijota-1a-parte-matadero\/"},"modified":"2026-03-09T10:56:05","modified_gmt":"2026-03-09T09:56:05","slug":"quijota-1a-parte-matadero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.isabelgomezliebre.com\/es\/quijota-1a-parte-matadero\/","title":{"rendered":"Quijota 1\u00aa Parte – Centro Cultural Matadero 2020"},"content":{"rendered":"

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V\u00eddeo producido por Elena Castellano<\/strong><\/em><\/p>\n

 
\n[\/vc_column_text][vc_column_text]16-26 enero, 2020 \u2013 Centro Cultural Matadero \u2013 MADRID<\/strong><\/p>\n

Normalmente, con doliente y cruel espada de fuego, los mensajeros alados, anuncian apocalipsis cotidianos.<\/p>\n

Otras, las menos, graciosos diosecillos, apenas ni\u00f1os, se muestran en los cuadros barrocos, como anunciantes de la buena nueva del Dios encarnado.<\/p>\n

Estos aut\u00f3matas divinos, construidos antes que el ser humano, asexuados o con la ambivalencia propia de lo por primera vez creado, llevan en s\u00ed, como todo esclavo, la imagen de su se\u00f1or, y el anuncio de su rebeli\u00f3n, debidamente programado.<\/p>\n

Sus descendientes los robots, aparecidos con tal nombre por primera vez en 1921 en la novela R.U.R, de Karel Capek, no son, sino ep\u00edgonos deficientes, de los primeros.<\/p>\n

Entre unos y otros, variedad de seres intermedios: marionetas, t\u00edteres, figuras de cera, maniqu\u00edes articulados, aut\u00f3matas mec\u00e1nicos y con la llegada de la cultura de masas, Frankensteins, Supermanes y dem\u00e1s engendros de ficci\u00f3n tan bien desmenuzados por Umberto Eco.<\/p>\n

Unos y otros, intentos de emular o replicar al hombre, para alcanzar, en dicho acto creativo, la esencia de Dios.<\/p>\n

Isabel G\u00f3mez Liebre, actriz, performer y artista visual, nos presenta en esta ocasi\u00f3n para el espacio de arte \u201dExtensi\u00f3n AVAM, Matadero\u201d su propuesta \u201cQuijota\u201d.<\/p>\n

Siguiendo la l\u00ednea marcada por su anterior \u201cLiliput\u201d, a\u00fana mito y literatura, con personajes que realizan un viaje inici\u00e1tico.. como todos los h\u00e9roes.. en el que abandonan la seguridad del mundo conocido, para realizar un periplo interior, desde la otredad.<\/p>\n

No es otra cosa la madurez y es hero\u00edna toda aquella que la alcanza.<\/p>\n

El viaje, en \u201cLiliput\u201d, y por las tierras manchegas, lo realizan, en las andanzas literarias, hombres. Isabel, incide en el cambio de g\u00e9nero de los protagonistas, haciendo un ejercicio reivindicativo y performativo, con respecto al g\u00e9nero, siendo sus hero\u00ednas, mujeres.<\/p>\n

Mientras que en \u201dLiliput\u201d la mujer debe de ajustarse a una adaptaci\u00f3n corporal, su exterioridad es puesta en juego, con respecto a las sociedades y culturas que atraviesa, en \u201cQuijota\u201d, ser\u00e1 un viaje interior adem\u00e1s de exterior, que la llevar\u00e1 desde su hermoso delirio, hasta la final cordura, o no…<\/p>\n

Estas aut\u00f3matas que se mueven en brazos de un destino trazado por un creador exento a la historia, son iguales m\u00e1quinas con un c\u00f3digo de movimiento trazado en ellas, dotadas por la artista de nueva vida, un nuevo automatismo en diferentes soportes, adaptando su apariencia a la nueva realidad.<\/p>\n

47 propuestas pl\u00e1sticas y visuales, sobre lienzo, aluminio, cart\u00f3n o acetato.<\/p>\n

Desde la monumental \u201cQuijota en Vespa\u201d, protegida por dos \u00e1ngeles custodios, y su aura que acredita el hecho extraordinario, en olor de santidad, de su salida milagrosa del espacio del lienzo\u2026 con un virtuoso tratamiento del color, recuerdo de madonas del renacimiento, en medio de un realismo m\u00e1gico, que la une con anteriores series de figuras de mujer\u2026 a la austeridad del muestrario de armaduras, que como buena caballera, debe poseer..<\/p>\n

Trajes de guerra, vestuario y escenograf\u00eda, personaje y envoltorio, se hablan, siendo ya sin el otro, perfectamente reconocibles, d\u00e1ndose una relaci\u00f3n meton\u00edmica entre las partes.<\/p>\n

Aqu\u00ed, fondos planos, ilusi\u00f3n de segunda piel protectora vegetal.. rosado resplandor para el fulgor de las batallas cotidianas.. Armaduras hielo, armaduras evanescentes, que se disuelven en \u00e1tomos en proceso de desaparici\u00f3n, un interior que ya no est\u00e1..<\/p>\n

Trajes armados de aquellos actores mejor formados, que siguiendo la teor\u00eda de G. Creig, \u201cLa Supermarioneta\u201d, ser\u00edan movidos por automatismos.. adquiriendo mediante ellos, la mejor representaci\u00f3n, al lograr anular los vicios del actor.<\/p>\n

No est\u00e1 \u201cQuijota\u201d, o s\u00ed lo est\u00e1, en la b\u00fasqueda de la esencia que nos lleve hacia una forma pura, en una tarea art\u00edstica de invenci\u00f3n permanente\u2026<\/p>\n

Otra variaci\u00f3n de soporte, conlleva otra mirada y merece atenci\u00f3n su serie de acetatos, fotograf\u00edas, que siempre son una huella, fulgor detenido, espacio de coleccionista, \u00e1lbum familiar, arqueolog\u00eda de lo ordinario y de lo extraordinario, vitrina de Guti\u00e9rrez Solana, en el que el visitante admira y es admirado, por el maniqu\u00ed, imagen contemplada\u2026<\/p>\n

\u201cQuijota\u201d m\u00e1s real y por ello con menos alma, nos dec\u00edan que la m\u00e1scara es la verdadera identidad, nos contempla.<\/p>\n

Asume diferentes escorzos, perspectivas desde la que nos mira, haci\u00e9ndonos sentir ser esos peces, axolotl, de que nos habla Cortazar, y que se transmutan en visitantes de zoo, en una eucarist\u00eda visual compleja y di\u00e1fana, im\u00e1genes metamofoseadas por Alain Tanner en su pel\u00edcula, \u201cEn la Ciudad Blanca\u201d.<\/p>\n

\u201cEn la carretera\u201d, serie sobre soporte de cart\u00f3n, creemos descubrir, una \u201cQuijota\u201d, transmutada al s\u00e9ptimo arte, en el que una vez m\u00e1s, asume un cambio de g\u00e9nero en su huida entre el maizal, siendo conductora con auto y sin \u00e9l, de un destino en el que ella marca sus tiempos y sus andanzas.<\/p>\n

Y, finalmente, la extraordinaria serie de dibujos, que tratan de llegar a la esencia del personaje, desde una existencia entre el barroco y el renacimiento\u2026 figuras de ballet, disoluciones en propuestas minimalistas.. homenaje tal vez al Ballet Tri\u00e1dico, de Oskar Schlemmer, como en \u00e9l, se definen unos \u201ccuerpos basados en la conjunci\u00f3n y reconciliaci\u00f3n entre lo org\u00e1nico y lo t\u00e9cnico, aunque sin caer en lo mec\u00e1nico\u2026\u201d En suma, un Universo pluriverso.<\/p>\n

\u201cQuijota\u201d, inicia su andadura, en palabras de Isabel G\u00f3mez Liebre:<\/p>\n

\u201cPrimera parte de un recorrido introspectivo, experimental, interdisciplinario y polifac\u00e9tico.<\/p>\n

En segundas, terceras, cuartas y quintas partes, abordar\u00e9 otros infinitos aspectos, que me sugieran, como modo para experimentar, sensaciones visuales.<\/p>\n

Juego, transformaci\u00f3n, proceso, desaf\u00edo\u201d.<\/p>\n

Eduardo San Pedro<\/strong><\/p>\n

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